Тя каза преглед: Разследване на случая Уайнщайн без съпричастност

Харви Уайнстийн някога беше титан на Холивуд, но след разкриване на сексуално насилие, той беше правилно изгонен и сега излежава десетилетия затвор. Това е история, за която почти всеки в развлекателната индустрия се информира, след като се разпадна - но филмът за примамката за Оскар Тя каза надява се да информира публиката за това как се е счупил и не успява да го направи.

Филмът проследява журналистите Меган Тухей и Джоди Кантор, докато те разследват и разкриват историята на Харви Уайнстийн за сексуалното насилие в Холивуд, поставяйки началото на движението #MeToo по начин, който ще има дълбок ефект в света на развлеченията. Историята на Weinstein от New York Times е може би едно от най-разпознаваемите парчета в историята на журналистиката и въпреки това този филм използва толкова неефективен подход, че едва ли се чувства толкова триумфален, колкото би трябвало.

Голяма част от похвалите за филма ще дойдат от това, че е актьорска витрина, а силата на изпълненията е доста неоспорима. И Кери Мълиган, и Зоуи Казан вършат отлична работа като журналисти, разкриващи истината зад тази мрежа от прикрития. Патриша Кларксън и Андре Брагер също се открояват в поддържащия актьорски състав като редакцията на NYT.

Режисьорът Мария Шрадер предлага такъв съмнителен режисьорски стил и изглежда, че е по-скоро от отчаяние, отколкото от творчество. Единствената реална жертва, която участва във филма, е Ашли Джъд, а останалите герои са неловко написани или изобразени с помощта на лоша гласова работа. Разбираемо е защо тези хора не биха или не могат да участват, но има много по-малко разсейващи начини, по които това можеше да бъде решено.

Областта, в която филмът страда най-много, е липсата на съпричастност към жертвите на Харви Уайнстийн. Въпреки че това очевидно е историята на журналистите, има начин да се разкаже тяхната история по начин, който все още се интересува от жертвите като нещо повече от имена във вестникарска статия. Тези жертви едва ли са изобразявани като важни извън ролята им в историята на New York Times, както се вижда от кулминационната сцена, която приближава имената им, показвайки ги повече като име, отколкото като човек.

Прочетете също: „Ще го набия до дяволите“: Звездата от „Сопрано“, която щеше да навърши 61 тази година, заплаши да победи сексуалния хищник Харви Уайнщайн, беше ли крал, мамка му, преди да се случи #MeToo

На няколко места във филма изглежда се намеква, че жертвите, които избират да останат анонимни - дали от страх или просто защото не искат - не правят достатъчно и че трябва да правят повече. Въпреки че хората, които са говорили, са безспорно смели, това не означава, че хората, които не са го направили, не са. Възприемайки тази гледна точка, Ребека Ленкевич се приближава опасно близо до опозоряването на жертвата.

Ленкевич също проявява разочароващо малък интерес към разбитите обстоятелства, създали тази ситуация на първо място. Разбира се, сексуалният тормоз и дискриминацията са лоши неща, но нямахме нужда от филм, който казва това. Нуждаехме се от филм, който да открехне завесата пред всички фактори, които позволиха на сексуалното насилие да се превърне ефективно в епидемия, а тя каза, че разглежда тези проблеми само чрез няколко недоразвити реплики.

Тя каза предлага, честно казано, отвратителна и обратна гледна точка за ролята на жертвите в случая Харви Уайнстийн. Въпреки че няма съмнение, че работата, свършена от Туухи и Кантор, е важна, липсата на съпричастност в този филм – и може би дори липсата на интерес – към историите на жертвите, го прави филм, който би било по-добре да не е сниман.

2/10

Тя каза прожектиран като част от програмата GEMS на филмовия фестивал в Маями през 2022 г., която се провежда от 3 до 10 ноември.

Прочетете също: „Той се надява да отиде в затвора, иначе ще го убия“: Звездата от Goodfellas Пол Сорвино някога открито заплашваше сексуалния хищник Харви Уайнстийн за нападение над дъщеря му като истински мафиот

Следвайте ни за повече развлечения Facebook , Twitter , Instagram , и YouTube .