Кери Бейтс говори за Супермен, Флаш и още (ЕКСКЛУЗИВНО)

Още през 70-те години на миналия век, ако сте чели DC Comics, без съмнение сте чували името Кери Бейтс. Той беше писар на Супермен и Флаш в продължение на почти десетилетие. Той написа Супермен от Action Comics 354 през 1967 г. до Action Comics 581 през 1986 г. Той също така написа The Flash от The Flash 179 през 1968 до The Flash 350 (последният му брой преди заглавието да бъде рестартирано поради Crisis on Infinite Earths) през 1985 г. Той започна да предлага идеи за корици на DC Comics на 13-годишна възраст и беше нает от Морт Уайзинджър като писател на 17-годишна възраст. Наскоро получих шанса да интервю него по имейл. Съдържанието на този обмен е поместено по-долу:

Кери Бейтс (вляво) и Елиът С. Магин

Започвайки това интервю, искам да ви задам въпрос, който задавам на всички: Как попаднахте в комиксите? Какво те привлече в света на комиксите?

Това беше телевизионният сериал на Джордж Рийвс, който ме закачи за Супермен в много ранна възраст. След като успях да чета, комиксите за Супермен станаха основният ми фокус.

Джордж Рийвс като Супермен

Започнахте да пускате комични корици на DC, когато бяхте на 13. Как се справихте с това? Какво те накара да решиш, че искаш?

В онези дни всичко започваше с идеята за корицата. Ранните ми стремежи бяха да бъда художник, така че ще предоставя груби скици на оригинални идеи за корици. За всички в DC беше очевидно, че произведенията ми на изкуството са гадни, но и Морт, и Джули (правех предложения и на двамата) признаха, че някои от идеите ми са доста добри. След това те биха дали на професионални художници да преначертаят (обикновено Кърт Суон или Нийл Адамс), след което възложиха на писател да представи съответен сценарий. Във всеки случай в крайна сметка ми просветна, че трябва да бъда писател, а не художник.

Супермен #167, първата му корица, изпратена до DC (пренарисувана от Кърт Суон)

Първият ви редактор беше Морт Вайзингер. Както повечето в света на комиксите знаят, за него не беше лесно да се работи. Как това се отрази на вашето виждане за комиксите и професията?

Той беше взискателен и понякога можеше да бъде глупак, но тъй като бях толкова млад, когато започнах да пиша за него, нямах с кого друг да го сравнявам, поне до Джули, за която започнах да пиша няколко години по-късно. Въпреки това, Морт и аз се разбирахме доста добре в по-голямата си част и поддържахме връзка дълго след като той се пенсионира до смъртта му през 1978 г.

Морт Вайзингер

Поради статута и влиянието на Weisinger, първите книги, върху които някога сте работили, са от семейството на Супермен (включително екшън комиксите и Супермен). Чувствали ли сте някога някакъв натиск от редакторите или феновете относно неопитен писател, който започва да се занимава с комикси и пише един от най-известните герои от комиксите на всички времена?

В онези дни имаше само двама тийнейджъри писатели в DC, аз и Джим Шутър, който беше дори по-млад от мен. Тъй като и двамата живеехме в щатите от Средния Запад и изпращахме по пощата си скриптовете, не бяхме наоколо, за да бъдем изложени на обратна връзка в офиса, освен тази на Mort. Когато първите ми разкази започнаха да се появяват през 1967 г., Морт току-що беше започнал да позволява на писатели и артисти да се появяват в книгите му. Така че, въпреки че много читатели виждаха името ми тогава, нямаше начин да разберат на колко години (или млад) съм.,

Джим Шутър

Вие много публично се абонирате за идеята за първи метод на разказване на корица, който сте научили както от Вайзингер, така и от известния редактор на комикси Юлиус Шварц. Защо се абонирате за този метод на разказване на истории (или поне го правехте по време на разгара на кариерата си)?

Просто така се правеше тогава. Нямаше проблем за мен, защото винаги съм бил умел да измислям идеи за корици, които имат вида завладяващи куки, които Морт и Джули винаги търсят.

Юлиус Шварц

Вие бяхте основният автор на екшън комиксите, Супермен и Флаш в продължение на почти 2 десетилетия. Как успяхте да балансирате писането на тези три серии всеки месец в продължение на десетилетия, както и историите за други книги? Ставаше ли остаряло писане за едни и същи два знака всеки месец в продължение на години?

Супермен и Флаш никога не са ми били скучни, тъй като винаги са били двата ми любими героя. Що се отнася до балансирането и поддържането на цялостен резултат, всички създатели на комикси на свободна практика бяха наясно колко важно е да има представител като човек, който може да предава задачи месец след месец, без да нарушава сроковете.

The Flash 350 (изкуство от Carmine Infantino)

Как в крайна сметка написахте The Flash? Беше ли нещо, което поискахте или ви беше дадено?

Първата история, която написах за Джули, беше основополагащата Flash: Факт или измислица #179 (която въведе концепцията за Земята-Прайм). След това редица писатели (Майк Фридрих, Лен Уейн, дори Боб Канигер, автор на произхода на Сребърната епоха на Флаш) правеха истории между изданията ми. Но до 1971 г. предполагам, че Джули е видяла достатъчно от работата ми, за да реши, че съм спечелил слота като обикновен писател на Flash.

The Flash 179 (изкуство от Рос Андру)

Имахте ли вече съществуващи преживявания с The Flash преди бягането или сте се захванали с нещо като си затваряте очите?

Винаги беше фен на комикса от първоначалното му представяне през 1956 г., както и голям почитател на произведенията на Кармайн. За съжаление, когато започнах да пиша героя, Кармайн беше напуснал чертожната дъска, за да стане издател на DC. Както знаете, тази пропусната възможност най-накрая беше разрешена години по-късно, когато Кармайн възобнови рисуването на книгата през 1980 г.

Витрина 4 (изкуство от Carmine Infantino)

Работили сте с Carmine Infantino по много от вашите Flash истории. Работата със създателя на героя повлия ли на начина, по който работихте по историите?

Със сигурност беше ритник най-накрая да напишем Flash с Кармайн Инфантино, който се занимава отново с изкуството. По това време бях в книгата повече от десет години, така че той вярваше, че сценариите са в добри ръце и имахме добри работни отношения. Въпреки че трябва да призная, ако някой беше казал на 13-годишния Кари Бейтс един ден, че ще работя по Flash с Кармайн Инфантино, никога нямаше да повярвам.

Кармин Инфантино

Имате ли някакъв конкретен любим брой на The Flash, който сте правили?

Това трябва да е Flash с двоен размер # 300 , 1981: Флаш одисея.

The Flash 300 (изкуство от Carmine Infantino)

Както почти всеки фен на Flash знае, вие взехте смелото решение да убиете Айрис Уест. Какво те накара да го направиш? Редакционен мандат ли беше, ваша идея ли беше или какво?

Тази сюжетна линия беше представена, когато Рос Андру беше редактор на Flash. Определено беше редакционно решение да разтърсим книгата, тъй като продажбите намаляваха дотогава, но не съм сигурен дали това е идеята на Рос или някой над него.

Рос Андру

Когато The Flash преустановява серия си, вие написахте The Trial of the Flash. Защо решихте, че Flash ще сложи край на бягането си със съдебно дело, завършващо с присъдата му, а не с някаква кулминационна последна битка?

Пробната сюжетна линия вече беше започнала, когато DC тайно ме информира за наближаващата смърт на Flash чрез предстоящия кросоувър Crisis. Тъй като сега имах тиктакащ часовник, двата ми избора бяха или да съкратя пробната сюжетна линия и да се опитам да натъпча друга сюжетна дъга преди Кризата, или да разширя пробните сюжетни нишки, така че да водят директно в Кризата. Избрах последното.

Светкавицата #323 (изкуство от Carmine Infantino)

Във The Flash #250 вие създадохте Златния планер заедно с Ърв Новик. Героят ли е започнал като свой собствен злодей, който след това е бил обвързан с капитан Колд, или имахте идеята да дадете на капитан Колд сестра и да работите оттам?

Най-добре, доколкото си спомням, Golden Glider винаги щеше да бъде сестрата на капитан Колд. Мисля, че това беше идея на Джули.

The Flash 250 (изкуство от Рич Бъклър)

Във The Flash #286 вие създадохте Rainbow Raider заедно с Дон Хек. Какво ви даде идеята да създадете злодей въз основа на цветовия спектър?

След като израснахме в галерията на Flash Rogue, пълна с злодеи, които бяха умели в оръжията на неща като огледала, студ, топлина, магия, бумеранги и т.н., Джули и аз смятахме, че трикът с цветовия спектър има потенциала да бъде полезно допълнение.

The Flash 286 (изкуство от Дон Хек)

Много пъти сте работили с Кърт Суон по Супермен. Какво беше да работиш с такъв влиятелен артист на Супермен, докато си режисиран от такъв влиятелен редактор на Супермен?

Както при Carmine на Flash, Кърт да рисува моите сценарии за Супермен беше сбъдната мечта. В годините, след като се преместих в Ню Йорк през 1971 г., от време на време щях да бъда в офиса в дните, когато той идваше от Кънектикът с готовите моливи за една от моите истории. Неговите страници винаги надхвърлят очакванията ми, а добрите му думи за работата ми само подпомогнаха усилията ми да предоставя сценарии, които да демонстрират талантите му. Що се отнася до реакциите ми към Mort, смятам, че това беше покрито от предишен въпрос.

Кърт Суон

Имаше ли нещо като фен-момче, докато работихте с артистите и редактори от книгите за Супермен от вашето детство, докато пишете Супермен?

Не точно. След като станете работещ писател, бързо научавате, че преди всичко DC комиксите са били/е бизнес … и това означаваше, че сте били хвърлени в дълбокия край на групата таланти, съревновавайки се с други писатели, които в моя случай всички бяха по-възрастни и по-опитни (с изключение на Shooter). За да не очерня корените си като фенове — в края на краищата, това ме накара да мисля, че мога да пиша комикси на първо място — след като открих, че се трудя ден след ден, опитвайки всички конкурентни натиски и крайни срокове, които оставаха малко време за удоволствия на феновете .

Екшън комикси 432 (изкуство от Ник Карди)

Как реагирахте, когато разбрахте, че от фен на писателите и художниците на Супермен се превърнахте в човека, на когото мнозина гледаха? (Например, Марк Милър ви признава като един от вдъхновителите му за писане).

Това винаги е хубаво да се чуе. Веднъж Джеф Джонс ми благодари, че го накарах към Flash, а Грант Морисън цитира моите истории от Earth-Prime (където Кари Бейтс се появи на страницата, за да има приключения с Flash и Лигата на справедливостта), когато говори за собствената си привързаност към нарушаването на четвърта стена в Animal Man и други книги.

Грант Морисън

В края на 80-те/ началото на 1990-те започнахте да пишете за телевизионното шоу Superboy. Как се стигна до това? Какво беше да работиш с продуцентите на филмите за Супермен от 70-те години на миналия век по проект за Супермен?

Срещнах Иля Салкинд години по-рано, когато Warners ме изпрати в Pinewood Studios като съветник на DC за Супермен III. Разбирахме се добре, така че когато се нуждаеха от заместник на работата като редактор на истории за сезон 2 на Superboy (Фред Фрайбергер заемаше позицията в сезон 1), той ми даде работа като редактор на истории и сценарист.

Точно когато Superboy свършваше, вие написахте филм за Христофор Колумб с оригиналния сценарист на Супермен от 1978 г., Марио Пузо (окончателната чернова беше разработена от приятеля и сътрудник на Ричард Донър Том Манкевич). Заедно с него филмът беше последният продуциран от Александър и Иля Салкинд като продуцентски екип. Какво беше да работиш с толкова много възпитаници на този филм за Супермен по проект, напълно несвързан със Супермен?

Връзките със Супермен така и не се появиха, всички бяха твърде заети да се справят с многото проблеми, които измъчваха снимките на Колумб. По времето, когато се качих на борда на Пузо и Джон Брайли, главният сценарист, бяха отдавна изчезнали и добри 80% от сценария бяха заключени. Бях там, за да направя окончателното пренаписване на продукцията, което наложи да бъда на снимачната площадка и да пътувам на място с екипажа. В допълнение към Salkinds, аз също се разбирах добре с режисьора на филма Джон Глен, който току-що беше излязъл от лиценза за убийство, така че на борда имаше и голям възпитаник на Джеймс Бонд.

Постер за Христофор Колумб: Откритието

В този филм участват Марлон Брандо и Том Селек. Като един от сценаристите успяхте ли да им дадете бележки за представянето им на съответните им герои?

Нямаше никакво участие с Брандо, освен ръкостискане, но имаше или две срещи със Селек, който искаше приносът му да бъде включен в няколко от сцените му.

Следвайте ни за повече отразяване на забавленията Facebook , Twitter , Instagram , и Letterboxd .